辛依逸看了一眼，心里就很清楚了：陆容雪想要的是一部改革开放四十年背景的创业励志剧，同时，她又希望剧中言情的部分能得到大量女性观众的认可，并且带有轻喜剧的氛围，最好还能有些出其不意的特殊设定——当然，这只是她的想法，合理的部分可以保留，不合理的地方就要看编剧有没有能力说服她放弃了。

辛依逸又顺了下思路，开口道：“那我现在有一些简单的想法，我们讨论一下？”

编剧和小说家不同，如果小说家是艺术家，那编剧就是工程师，剧本并不是最终成品，而只是影视工业这个庞大机械上的一个零部件。虽然也有编剧独立完成剧本之后找人投拍，但在更多情况下，往往是影视公司或制片人带着需求找到编剧，由编剧来帮他们实现需求。

而影视公司的老板和制片们一开始的思考方向往往是不成熟的，他们也没有义务拿出完全成熟的想法，不然还要编剧做什么？很多时候他们甚至说不清楚自己的诉求，与“五彩斑斓的黑”如出一辙，他们或许有想法，却不知道该如何准确描述。

于是专业的编剧应该帮他们理顺他们的逻辑，让他们想明白他们要的是什么，又该如何取舍。而无能的编剧就只会一边偷骂甲方傻X，一边不动脑筋不带感情地完成任务，最后做出人见人嫌的垃圾来。

“改革开放四十年，要有变迁，要有进步……”辛依逸用笔轻轻敲着桌子，灵感忽然涌现，“对了，那就写通信行业怎么样？今年是5G元年，国家又在大力搞新基建，咱们这么多年艰难发展，终于弯道超车。这题材要热血有热血，要情怀有情怀，要主旋律有主旋律，很符合我们的要求啊！”

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