好合作的工作伙伴，他有种强迫症式的控制欲，一个镜头，必须把他的所有要求全部满足，才能通过。

然而他给演员的空间却很大，在剧本范围内，他通常任其发挥，只是这种发挥的随机性很大，总是要反复多次才能找到最满意的一条。

殷于野又想起他看过何时写的剧本，总是很厚，不仅故事很“满”，对其他工种的要求也细致入微，看上去很是混乱。可他阐释起叶深那空荡荡的剧本，却又出奇地适应。

叶深的剧本，殷于野自己演起来也很舒服。他没有像其他人那样，写出笑要如何笑，怒要如何怒，往往只有简单一句“在行走”、“在站立”，其余的都交给演员。一开始他不能适应这种没有要求的要求，直到那一年他去其他导演那里试镜，看着那些同来的演员的专业窠臼，恍然明白了叶深那样做的原因——让他身处人物的处境，做他自己。

他也曾问过自己，如果想做演员，为什么不去和其他导演合作，却选择他们？殷于野当时还没思考过这个问题，只是说，他喜欢他们，叶深笑而不语。

如今再想起，他会这样回答，在他们的电影里做一名演员，他感到的是别处无法找到的自由。在镜头前短暂释放的时光，足以让他忽略一切现实层面的诱惑。

何况还有他们陪在身边。

除了摄影上的自然主义，何时还请动作指导给他们设计了一套不依赖武学套路的动作。没有一板一眼的招式，所有动作都充满了原始感，既像搏斗，又像舞蹈——在那场暗含欲望的缠斗中，所有正经的东西都会渐渐变形，最终只剩下生命最初的冲动，破坏欲和亲密欲总是矛盾地共生。

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