女儿大步冲进来，神色仿徨：“妈。”

“Cut，”庄钦对女演员说，“你走得太快了，镜头没有抓到。”

这一幕重复NG了三回，庄钦又喊了“Cut”，忍不住纠正她的情绪问题：“父亲去世，如果你要去演感动和悲伤，这是很难的，也很难引起共鸣，你得演‘恐惧’而不是‘悲伤’。恐惧即将失去生命中最重要的人，体会这份陷入无边黑暗的恐惧感。”

那女演员正好怕黑，一听他说，马上就有画面感了。

不算难的一场戏，却足足拍了两个半小时，因为女演员掌握了方法，但小演员是很难控制的，这一场戏他才是镜头的重点。庄钦需要亲自去示范，告诉小演员每个动作，甚至给他道具，找的工作人员要的皮筋，套在小演员的手腕上：“像这样，”庄钦揪起皮筋，“啪”地一下弹回去，就做这个动作就好。

他认为讲解动作让演员去把握，帮他设计规范的动作，比让演员坐着空想半天要有效，至少对于大部分的演员而言，都是这样的。

庄钦浏览拍摄好的素材，喊了休息：“马上十二点了，午休了，辛苦大家了。”

“庄导辛苦了。”

“庄老师辛苦啦。”

摄影棚内异口同声地传来各部门员工的声音。

庄钦陡然有种难以言喻的心情，笑起来：“不辛苦，大家配合得很好。盒饭在那边领。”他指了一下。

师姐走过来：“哇，小铃铛你很专业啊。还跟我说是第一次，看起来可不像。”

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