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分卷阅读11

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导演艾斯林·沃尔什做的更好,但普莱瑞思还是决定试一试。

拿起笔,开始画分镜。

前世的那部《指匠情挑》由于时间限制,删减了大量苏的镜头,导致整个影片对于“苏”的刻画十分薄弱。

普莱瑞思并不赞同这种弃卒保车的做法,因为原著在描写苏第一次为莫德更衣的时候,苏就已经深深被莫德吸引,她看着莫德,想着她的身体,甚至在夜里辗转反侧,后来与莫德同寝时,更是心慌到不知道怎么办才好,她的爱慕不仅仅表现在内心的“cover up”,更是表现在许多微小动作里,沉溺于莫德睡姿而滴下的颜料、触碰莫德皮肤而微微发颤的指尖.....可以说,“苏”的塑造完整程度决定了整部影片的氛围。

普莱瑞思手绘了大量苏的细微表情。

看着莫德柔软温和的眼神,轻抿着的单薄禁欲的嘴唇,伸入莫德口中轻轻触碰的纤指,以及面颊相交时炽热滚动的轻轻喘息......

迷离、暧昧、真挚。

在普莱瑞思笔下,这场戏从莫德,真正变成了苏与莫德。

普莱瑞思将手绘的分镜剧本发至了规定的邮箱。

BBC负责《指匠情挑》的制片主任乔治娜正在审阅分镜剧本。

乔治娜首先打开她最为欣赏的导演艾斯林·沃尔什的剧本。

一如既往的优雅风格,大量的中景与近景相杂刻画出维多利亚时期的古典而浪漫的氛围。

画面矜持而优雅。

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