通，除了从唐代书法悟出画家用笔也须留得住，不得流滑，还主张‘士人作画，当以草隶奇宁之法为之，树如屈铁，山如画沙，绝去甜俗蹊径，乃为士气’。”

“和他的关点一致，他的画画近树多用双钩，极少一笔点画。如他绘的《集古树石画稿》，其中所画之树，几乎全部用有顿挫、一波三折的线条双钩，书法趣味十分明显。他勾的山石的轮廓线条也是如此，有一种生拙之趣。”

“说到这，咱们再看这幅画，大家看这里，能够和董其昌的风格和水平一致，但其余大部分地方，虽然能够以假乱真，但两相一对比，不难看出水平还是差了一些。”

听到这里，程启恒连忙看了过去，紧接着，就呆若木鸡，久久都回不过神来。

“咚咚！”

王之轩敲了敲桌子，说道：“小程，有什么事情，听小孟讲完再说。”

程启恒回过神来，苦笑一了声，就示意孟子涛接着讲下去。

孟子涛接着说道：“其次，董其昌结合凹凸之形，提出了‘明、暗’的问题。他说‘画欲暗、不欲明。明者如机棱钩角是也暗者如云横雾塞是也’。”

“董其昌所谓‘明’、‘暗’，和学无关，‘云横雾塞’也不一定说的就是画云雾，而是避免着意、着力，须得象云雾一般空灵，所画景物似堵塞，实则畅通，意欲断而犹连，其中自有一番蕴蓄，耐人悬想寻味。”

“董其昌觉得，如果写景状物，求其全备，笔墨不免繁琐奎塞。因此，去‘明’求‘暗’，这反映了董其昌以士人气代替作家气的要求。但到了这幅画上，和刚才一样，只有少部分达到董其昌的水平。”

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