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杨娴儿听易青这么说，嫣然一笑，昂了昂一头美丽的短发，给了他一个算你有良心之类含义的眼神，笑着撑着沾满面粉的手走进厨房去了。

易青那句话却是一语双关。要说辛苦，这些年来，当初一起从电影学院来香港的这些伙伴中，顶数杨娴儿是最辛苦的。在外是艺术家，在家是主妇和孩子的母亲。

在杨娴儿到来之前，华星的前身中国人影业只能算是一家不错的香港电影公司而已。是她的到来，将极具各人风格的造型意识和美术思想带进了这家公司，要是没有杨娴儿和她一手甄选、组织、培养起来的华星美术部门数百名美工、动画、电脑特效等专业技术人员，华星就只能长期制作《潜龙于渊》那样的传统都市剧情片，根本不可能完成〈花木兰》和《地狱方舟》这种大制作。

而另一方面，拥有一对当红电影家做父母的小念青，出生成长在这样的家庭，最缺乏的就是和父母相处的时间。无论是易青还是杨娴儿自己，一年之中，至少有一多半时间都是在外地拍戏。所以在可能的条件之下，杨娴儿总是费尽心机的把一切省下来的时间安排给儿子，并且尽力让易青多一点时间和儿子相处。

正是由于杨娴儿家里家外的操持忙碌，才使得她成为后来易家班五虎里拿奖拿得最多的一位；而小念青，也完全看不出来有孤僻和怕生之类缺少父母陪伴的儿童常见地毛病。不但活泼机灵，而且精力旺盛、表达能力和表演欲远超过一般同龄孩子。

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