细节去强调时间概念，但他讲述的这些故事并没有特别的时间背景，它们可能每天都会发生在这个城市的角落里，它们只是从城市生活中抽离出来的标本。如果你仔细看过《重庆森林》，你就会发现两个故事的某些细节其实是互相交错的，王卫家用这种捉迷藏式的游戏来造成一种共时性的效果，既消解了传统叙事的线性时间观念又凸现了当代都市生活的偶然和无序，从而形成了一种存在主义式的精神意蕴。

这么说可能太过深奥，一般的影迷难以理解。那么换一个比较深入浅出的说法，就是王卫家导演的叙事手段非常高明，并且能够将两个看似完全没有关联的故事。完美地缔造在一起，并且能够运用一些具体存在的事物作为意向，来表达一种难以言明的情感。

举个例子，在《风声鹤唳》之中，不断出现的老旧电报机，单轨列车，男主人公使用的烟斗，咖啡馆的白色咖啡杯，破破烂烂矗立在风雨中的报亭，还有女主人公一直豢养的那只白色的波斯猫。这些具体存在的事物，总是会在你意想不到的地方一闪而过，给你带来一种心理上的暗示。

并且，故事有着三条主线，一条从梁伟超扮演的男主人公霍启正出发，霍启正是一家没有生意的报馆的记者，每日过着穷困潦倒的生活，脖子上挂着老旧的相机，嘴里叼着烟斗，喜欢玩世不恭地歪着嘴角笑。看似无聊无趣的日子，却在一点一滴之中，与危险靠近，不知不觉之间，不断出现的意向开始牵动你的神经。一条是从苏忆涟扮演的女主人公孙英，大上海歌女，c党地下间谍，奉命暗中保护一个c党要员，并传递一条非常重要的情报。这一条主线明显比男主人公那一条主线要紧张许多，女主人公每日都处在紧张的伪装，并不断寻找那位接头的c党要员，但每一次都会被破坏，处在与m党周旋的日子之中。还有第三条主线，这是一条暗线，一个报亭卖报的老人，这个老人总是会在男主和女主出现的地方卖报，不仔细看，是不能发现他的存在的。结果看到最后，原来那卖报的老人正是女主人公孙英要找的对象，也是m党要暗杀的对象，而孙英想要从老人那里取到的情报，则在最初，被老人夹在报纸之中卖给了男主人公。

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