而这样以芭蕾为枝干，嫁接了各种各样的枝叶舞蹈，说是东拼西凑，可能有点过于苛责了，但说其体系干瘪、理论缺失，还有很大的发展空间，其实也不为过。

不管其再怎么强调“身韵”，但其展现出来的神韵、风骨，和古代的舞蹈，其实已经完全不同，即便是复原古代舞姿，也是形似而神不似。毕竟，芭蕾舞是西方的宫廷舞，不是中国的。

中国的宫廷舞，已经基本上在明清断代了。

说起来也是可怜可悲，中国古代如此辉煌的乐舞文明，到了现代竟然沦落到了需要借尸还魂的地步。

每一个现代舞者，都要从荒漠之中寻找沃土，于荆棘之中苦侯鲜花。

但这个时候，谷小白的刀舞，就像是决堤的黄河，带来了无尽的沃土。

这不是古典舞！不是！

这几百甚至上千年来，从来没有人像他们这样跳舞！

这根本就是原汁原味，纯正无比的古代舞！

别说这些舞者们了，就连邹老和他的徒子徒孙们，又都震惊了。

这孩子到底又从什么地方复原出来的这种神器！

算了，不要问了，不问也知道答案。

肯定是又做梦了。

但断绝的根系，快要枯萎的小树，突然之间和母体重现连接，此时不开花，更待何时？

而版权法对舞蹈的保护，是保护的动作，而不是创意。

此时从谷小白的这刀舞之中，汲取养分、编出新舞、提取理论、写成论文，谁说自己不能成为这一个全新领域里的权威？

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