他正在做场景彩排，这部电影许多镜头都需要定点，没有移动的情况下，摄影机只对着角色拍摄。

这次拍摄以定点和长镜头为主，这两种拍摄手法将贯穿整部电影，最大的依托是内容和氛围，几乎没有任何炫技的余地。

只因席钧奕的美术设计已经给足了氛围，他最近对空间的掌控愈发出色了，谢昱在这部电影中又一次看见了席钧奕的进步——明明之前两年全在治疗，可是他的设计和美感却没有任何停滞，甚至带给谢昱全新的感受，这使得谢昱有了一种不能拖后腿的感觉，他要尽可能将这部电影的内容充实到接近完美。

幸而之前拍了《妲己》，沈夫人的戏感让谢昱找回了创作的兴奋，否则停滞两年的他恐怕还找不回那种感觉。

虽然制作电影并不乏重复劳力的部分，可实际上对镜头的设计在大部分时候都是需要灵感的，至少谢昱是需要的。

谢昱是个情感丰富的人，因此对于情感的把控力绝佳，要如何让这种情绪恰到好处传达给观众，就是看如何运镜。

观众常常觉得谢昱的电影有感染力，看完好像自己也在里面活了一遍，不分现实故事还是幻想故事。

对此谢昱自己的感觉是很清晰的，有灵感拍什么都顺，没灵感拍出来的感觉就是不对。

然而有时候灵感和演员也有密切的关系，戏感好的演员与席钧奕一样，都能带动谢昱灵感像是飞起来一样。

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