这么写的好处是，可以把一条线需要的关键信息放在另一条线里，在交汇时产生冲击感、震撼感和惊愕感。

说实在的，给第六部命名“惊愕”的时候，最头疼的就是怎么让人惊愕，达不到这个效果，就意味着这一部没有写好。

在有本章说的年代，很多朋友又喜欢脑洞大开，后续经常会被猜中，而被猜中的剧情必然不可能制造出惊愕感。

而强行转折，没有任何铺垫的神转折，百分之九十会造成故事的崩塌，一旦失去了情节的地基，后面只能靠脑洞靠继续神转折来维持，就像是脱轨的列车，极少数会有好下场。

所以啊，讲故事某些时候也是在和读者斗智斗勇，要么草灰伏线，擅于隐藏，要么敢于干读者不敢猜的事情，并且想好干完之后的发展。

据我个人经验，想要隐藏谜团，达到震撼或者惊愕的效果，有三种方式。

第一种是把线索放在看似无关紧要的描述里，细节里，藏得深深的，最后再贯通起来。

第二种是一直把大家往另一个方向误导，让大家忽略掉某些重要的提示。

第三种就是关键点藏在另一条线里，等最后并轨的时候，才一下爆发出来。

这次我用的是第三种，因为大老板是司命这件事情，虽然也算是意料之外，但还是有不少朋友猜中，达不到我想要的惊愕效果，所以需要再转那么一下，托这么一下，这种时候，从原本的线里再扯出读者猜不到的东西相当难，只能考虑将另外的线并入，交汇，爆发。

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