道：“我回头在想一下吧。”

改动自己绘制完成的分镜，还是要慎重考虑的，可不能一时冲动。

......

《乐园追放》中，从前期开始，张北川就非常注重节奏感，任何动画都有一个节奏，日常番动画有，战斗番也有，节奏颇为重要。

《乐园追放》一部电影全部的时间是有限的，因此，怎样在有限的时间内讲故事讲好是监督水平的一种提现。

张北川也是如此，一开始，他就将剧情节奏加快，直接开门见山的进入主题，女主角安吉拉·巴尔扎克调查入侵迪瓦的骇客而进入到现实社会，从而引发接下来的事件。

但是一部电影不能只保持着高强度的节奏，需要让观众缓和，这其中的度怎么把控，张北川思考了许久。

并且，张北川还对于用最快的办法如何将整个世界的全貌让观众知道，他也是非常的头痛。

电影中的世界观，是需要让观众知道的，如果只是语言或者旁白来讲解，绝对是败笔，电影不会留给你那么长时间进行旁白科普。

因此，张北川打算学习宫崎骏的办法。

不错，我又开始吹宫崎骏了，千与千寻中，有这么一段场景，千寻的父母变成了猪，她接受白龙的指引，去见锅炉爷爷，随后到汤婆婆这里签约进行工作，这里的剧情镜头很长，还特意展现。

但是利用千寻的视角，将故事中的背景，环境，只是用了这一段，就让人们知道的清清楚楚，并且，气氛，紧张所展现了出来，这就是这段镜头的厉害之处。

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